《浮沉》作者崔曼莉：反对职场小说炒作潜规则
《浮沉》作者崔曼莉：反对职场小说炒作潜规则
转自《渤海早报》：
提起近年十分盛行的职场小说，有一个名字是无论如何都绕不过去的，那就是《浮沉》的作者崔曼莉。这位毕业于南京大学中文系的IT企业执行总裁，以其丰富的职场经验和扎实的文学功力，为初入职场的新人送上了一份激励人心的入职大礼——长篇小说《浮沉》。《浮沉》尚在网络连载时就引起轰动，2008年一经出版立即登上国内各大畅销书排行榜。时隔一年，备受读者期待的《浮沉2》终于在本月初正式出版。 职场小说要对社会负责 记者：您在《浮沉》的第一部里提出了“职场生存”的概念，并通过初入销售部的职场新人乔莉的成长过程，对这个概念做了生动的演绎，那么在《浮沉2》里，乔莉会有怎样的成长？ 崔曼莉：在《浮沉2》里，女主角乔莉可以说是经历了多重成长。首先她学会了如何面对压力，当然这个过程中她也犯了错，但也通过错误学习了压力管理。其次，她学会了如何运用公司的各种良好资源，学会了如何跟老板和同事交流沟通。还有一点就是，她在很多问题的处理上逐渐学会了依赖自己，自己对自己负责。另外在人生的层面上，乔莉的年龄也已经到了需要考虑感情和婚姻家庭问题的时候，这也是一种成长。 记者：目前有很多职场小说作者都着重强调职场的残酷、黑暗面，甚至有一些拿职场“潜规则”作为卖点吸引读者眼球，对于这个现象您怎么看？ 崔曼莉：对这种职场小说我是很反对的。职场小说对读者是有教育功能的，无论是作者还是出版方，我觉得都应该本着一个对社会负责的态度来做事。我不知道那些作者为什么去写作“潜规则”，可能他们是把社会转型过程中的一些现象当成了商业的本质，当成了职场的本质，我觉得这肯定是有失偏颇的，甚至是不道德的。道德，对于商业来说是信誉，对于产品来说是质量，对于做人来说是品质。人如果都缺失了道德品质，这个社会将是不可想象的。 记者：您的作品更突出强调的还是正确的行事准则。 崔曼莉：没错，职场需要正面来面对，正确地去处理。对于那些去写所谓的“潜规则”的作者，我不知道他们是不是都被“潜”过了？第二，“潜”了之后他成功了吗？第三，他是否调查过这个社会上的那么多成功人士、那么多公司总裁，是不是都靠“潜规则”上位的？ 记者：在您看来，好的职场小说应该包含哪些元素，给读者带来什么？ 崔曼莉：第一要有好的价值观。不管别人评论我是个有经验的写作者也好，说我的小说比较真实也好，还是归因到我身份的特殊性也好，我向来都认为《浮沉》的成功是价值观的成功。第二，要有一定的专业性。比如写《浮沉2》的国企改制和资本运作，我过去不懂，没有深入地接触过，但我可以通过查阅资料、通过请教专业人士、通过与很多人的沟通来为这部小说提供了一定的专业知识。作者或许并不专业，但写出的故事一定要专业，而且要通俗易懂，也就是说要为读者提供通俗易懂的专业知识。第三，也是最核心的，不要忘记这是一个故事，故事就要有人性，就要有内容，小说的要素一个都不能少。 “文学不关注现实我很不可思议” 记者：您早前曾透露过，《浮沉》的畅销导致一些搞纯文学的朋友跟您断交。在当前环境下，文学的商业化已经越来越不可避免。有些出版商和作家也反思，文学与商业是否真的水火不容。那么您如何看待文学的商业化？ 崔曼莉：我觉得现在有一个误区，很多人都认为文学跟商业和市场挂钩是件很糟糕的事。但我不能接受这样的观点。一周前，我在北大的百年讲堂看了一出戏，是台湾的国光剧社把张爱玲的《金锁记》以京剧的形式搬上了舞台，同时还借鉴了话剧和电影的元素，看起来舞台就像电影的银幕一样，很好看。我觉得戏曲的改良是必要的，但是演出结束后，一些搞戏曲评论、研究的人还有一些票友和北大的学生，指责主创为了市场，把水袖、优美的唱腔等很多传统的东西都丢弃了，为了向商业向市场妥协而不再坚持艺术。当时我虽然只是普通观众，但实在忍不住拍案而起，代主创团队回答这些质疑：“第一，现在的经典当年都是新的。第二，当年戏曲更讲求市场，没有剧院老板买票，没有名角儿，哪儿来的京剧？第三，现在要求观众都要安静看戏，但过去的剧场没有第四幕墙，观众是围坐看的，舞台已经发生了变化。第四，所有的形式都是为内容服务的，这样的一出戏你要水袖干吗？第五，一个时代要有一个时代的作品，如果这个时代过后发现，除了重复梅兰芳，什么新的东西都没有留下，那当代的艺术家将何其可悲！所以我觉得现在有些所谓的学术、所谓的艺术，用北京话来说都太“矫情”。 记者：怎么个“矫情”？ 崔曼莉：不该关注的那么关注，该关注的反倒不关注了。比如现在的畅销书有很多类型，有穿越、有悬疑、有鬼怪、有职场、有盗墓，那些所谓的艺术家并没有去反思，为什么会出现这么多类型小说。网络这个平台让发表媒介有了变化，世界的距离在缩短。人们为什么要看盗墓？因为人们想发财啊。为什么要看穿越？因为人们对爱情有渴望啊。这些现象到底反映了当今社会的什么问题？再看职场小说，现在四大职场小说，另外三部的作者全都是职场中人。这说明什么？说明现在的文艺工作者不愿意拿起笔去关注当下的生活，结果逼迫着读者
得不自己拿起笔在网络上创作。都已经到了这样的程度了，那些人还在说：你们是非文学。好，就算他们告诉我艺术要为艺术服务，那么我请问他们：你们在纯艺术上的形式方面的探索，又走到了哪一步？你们真的去研究过现当代的艺术、研究结构与解构、研究现实与超现实吗？可是不管是现代还是后现代，现实还是超现实，都是建立在一个社会基础之上的，是对一个时代的反思。譬如卡夫卡的《变形记》，很多人都觉得很有形式感，但是我看到的是这部作品反映了人类的一种生存现状。我觉得今天很多人搞的所谓纯文学，其实才是非文学。搞文学的人不去关注现实，不去关注读者，这让我感到很不可思议。当然我承认，现在的畅销书有很多也是不讲文学的。但我更认为，如果说在畅销书中选择文学作品需要睁大眼睛，那么在所谓的纯文学作品中选择文学作品，也是需要睁大眼睛的。这二者都是泥沙俱下。有些人打着市场的招牌，有些人同样扛着文学的道义，但在我看来，他们都很“矫情”。 “请列位做真盗版，别做假盗版” 记者：不仅一些搞纯文学的人“矫情”，搞畅销书的人也是？ 崔曼莉：对，我觉得搞畅销书的人，有一些也很无赖。文学是有本质的，不是一个题材流行了，一哄而上就都能畅销。有一些所谓畅销书写手和出版方，他们也不懂商业。有需求才有市场，但市场如何细分？在这个市场中，要注意到好的小说要素是什么？他们也不去做研究，所以他们也很“矫情”。 记者：如今盗版盛行，您的《浮沉2》还没写完的时候，市面上就已经出现盗版了。前不久谷歌的侵权事件更使网络盗版问题受到了进一步的关注。对于盗版，您持怎样的态度？是否想过通过法律途径追究盗版者的责任？ 崔曼莉：今天有人告诉我说已经看到《浮沉3》的盗版了（《浮沉3》还没写完，记者注）。于是我在新浪的微博专门写了一段话：列位，我感谢你们对《浮沉》的热爱，但是请你们能不能等我写完再盗版？为了对读者负责，也为了盗版市场的繁荣与安定，请列位做真盗版，不要做假盗版。坚决打击假冒伪劣的假盗版书！坚决发行真盗版书。谢谢！
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