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此器最美的是包浆，丰腴浓艳如老朱漆。可惜高士头顶一方画面残缺，觅老竹请匠人补残，只落得形似神缺，刀功及包浆与原物相差甚远。此器同家藏的几十件晚明青花画面如出一辙，制作年代约为明晚期至清早期。



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图2 高14公分，直径8.5公分，清中晚期，精雕细刻的留青游春图，其线条犀利、挺拔、圆熟，有如当今造假者使用的电脑雕刻，但赝品绝无此气韵。观物如观人，首先要看精气神，此乃在下鉴真伪的率先准则。此器属竹雕大家张希黃首创并领衔的阳文浅浮雕一族，美称刀画，薄薄地削去一层多余的竹皮，留下的便是由竹青构成的亭台楼榭、游人、垂柳、飞鸟，画面右侧的两只飞鸟尤见功力，上方大片留白，天高任鸟飞啊，作品给人留下了想象空间。留款“于己”，搜寻此名良久，仍不知何人。



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图3 高14.5公分，直径16公分，清早期，此器硕大，为本人收藏的最大号竹雕笔筒，题材人物待考，也许雕的是八老畅饮图，作品刻画了十个人物，左侧二人无疑是侍奉的仆人，一伏案操持，一持瓢为食客酌酒，中心画面是八个神态各异的高士，或畅怀痛饮，或捻须沉吟，或侧耳旁听，或卧地鼾睡，憨态可掬。更为有趣的有一食客居然持瓢在往另一人嘴中灌酒，生动极了。全器虫眼甚多，想来它当年没过上几天好日子，但虫眼错落有致，有如巧雕，为此器增添了几分沧桑、几分古趣。该作品雕工老辣，线条勾勒精准，人物面部肌肉都凸凹有致，皮壳紫红，为清代竹雕器精品。




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图4 高15公分，直径9.8公分，清早期，雕送别图：官人赶考了，抑或进朝做官了，小娘子依依惜别，道一声郎君千万珍重，做了官发了财，千万莫忘了糟糠之妻，来来来，临别前再喝一盅茶吧。挑担前行的仆人雕得如卡通片中的山魅一般，瞧那得意劲儿，须知一人得道，鸡犬升天啊。除四人一马外，全器满刻松槐庭院，密不疏风，雕工稚拙，但明明白白透出一个“情”，堪称湘鄂间民间竹雕艺术品代表作。



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图5 高15公分， 直径8公分，清中晚期，雕山水诗文图，此器为辨别真伪竹雕的好教材，皮壳自然天成油红色，毫无半点粉饰矫作，尤其那诗文雕得酣畅淋漓，运刀绝不拖泥带水，一笔即是一刀，不见回刀清底痕迹，因而笔锋的轻重缓急清晰可辨。按诗文推断，这件作品应属文人自制赠亲友之物，落款“光滏”。



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图6 高13公分，直径4.5公分，清晚期，器型亭亭玉立，格外秀雅，晚清民国时亦有同型瓷笔筒，又称诗筒，刻行楷“洵文坛之利器，乃翰苑之先声 子贞氏注于此中得少佳趣”，晚清大书法家何绍基的字即为子贞，此子贞究竟是何子贞，本人难以考证。



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图7 高16公分， 直径8.5公分，清中晚期，雕竹林七贤图，提起魏晋风度，必然会提起阮籍、嵇康、山涛、刘伶等常置身竹林吟诗抚琴的七位名士，于是让人想起酒仙、想起漾溢浩然正气的“与山巨源绝交书”，更令人想起风骨二字，但竹林再深也挡不住晋代统治者的残暴，三千太学生哭天泣地可撼鬼神，但撼不了司马昭的鼠肚鸡肠，嵇康被杀，“广陵散”终成其生命的绝唱。出于对七贤的敬仰，此类题材在瓷竹木上反映甚多，但赝品也甚多，高手赝品可以乱真。此作略显简约。




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图8 高15公分， 直径16公分，民国至建国早期，浮雕兼圆雕街市或庙会图，小桥流水，街道逶迤，松石环布，二十五个游人均面呈笑容，因而使全器充滿欢乐祥和气氛，曲折的小街密布钱纹，器口环雕云纹图，此器曾经某专家过目，三秒内便判断为伪，本人却不敢苟同，此物于十三年前购于湖南省文物商店，成交价为二千元，出身尚称清白，重要的是同类题材的竹木残件时有所见，刻功几乎毫无二致，包浆自然天成，虽是楠竹本质，体积又大，但手感轻微，雕工也流畅，笔者断为此器为民国至建国初期仿清早期之作。



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图9 高13公分  直径6.8公分， 清早期，小器大样，雕兰亭序诗文及山水图，字、图刻功都堪称一流，遗憾的是通体密布大漆，已呈黑色，稍显龟裂，又不敢使用除漆剂使其露出竹子本色，好在把玩多年，仍不觉乏。



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图10 高14.5公分  直径9公分， 清中晚期，器口竹节环绕，器座雕勾莲纹，中心画面一面雕狮子滚绣球，一面雕曲折回环的方胜格，两侧铭文“真事业从五伦做起，大文章是六经得来。”雕方胜格那面中国民风浓郁，特别雅致。有趣的是狮子的面部雕得恰似一个五角星。作品中规中矩，略显拘谨，作者推断此物属清代某店铺经销的商品。



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