瑞星卡卡安全论坛综合娱乐区影音贴图 26部顶级禁 片大荟萃 附带简介

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26部顶级禁 片大荟萃 附带简介

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《苦月亮》

在西方月亮和蓝色似乎代表了精神不正常和色情,苦月亮这个题目用文艺的方式直白的表达了意境。两对夫妻是情感的两极,极度激情和极度理智。激情可以是热烈的,然而它残酷,爱情随时可以转化为同样浓度的愤怒;理智看似彬彬有礼,但是表浅而虚伪,而爱情是纯粹的,印度、佛教和静坐都无法将其挽救于浅薄。




影片介绍:                                                                                     



          影片中的环境逼仄狭窄,多用近景和特写,一种被缚其中无处躲藏的困境显现出来。英国夫妇被规则和伦理所困,他们的激情被压抑着;而咪咪和奥斯卡的过渡放任却成为相互的伤害。咪咪在奥斯卡生日的那天送给他一把手枪,实际上正是在告诉他:他应该结束自己的生命,同时结束无休止的痛苦的折磨,另一方面,她把自己的生命交到奥斯卡手中,爱和恨就这样将两个人紧紧连在一起。
  
        接着,英国妻子的激情被争吵和一场舞会忽然激发出来,影片的末日情绪在两个女人相拥起舞时达到高潮,轮船在暴风雨中摇晃着。枪声响起,一个循环结束了。清晨,朝阳染红了平静的海面。
  
    《苦月亮》充满了浓厚的末日情绪和无法摆脱的痛苦,人们不属于这个世界,人们与世界隔着玻璃,在狭小的长廊上互相挤兑退让,极端中间的巨大空白是妥协和平庸。一个印度人和他可爱的女儿在片尾向他们打招呼,他们的身影模糊不清。爱情和人生都是过于复杂的问题,因为人性本身太复杂了。


      苦月亮中一切都发生在一艘巨大的游轮上,海水浓重得像蓝黑色的墨汁,一对看似幸福然而平淡寡味的英国年轻夫妇遇到了另一对奇怪的夫妻,女的痛苦地晕倒在洗手间里,男的坐在轮椅上,用自恋的陶醉语气和沙哑的声音向那个英国绅士讲述他们扭曲的爱情故事。
   

          表现某种粘稠的悲剧最好先把结局说出来,所谓“粘稠”就是某种纠缠不清、混沌模糊的东西,本片正是如此。于是,从奥斯卡开始讲述他的故事的时候,一种阴翳、压抑和窒息的气氛就萦绕在人心头。故事以一个罗曼蒂克式的浪漫邂逅开始,它闪着光,越来越强烈,接着慢慢下沉、暗淡,直至全黑。故事分段讲述,这让人想起弗朗索瓦的《爱情赏味期》,所不同的是,本片的残酷是深层次的不忍卒见的。激情——消退——厌烦——仇恨——伤害——死亡。这仿佛成为男女关系中不可回避的令人厌倦的循环。一种荒谬和苍白感,对生命意义的怀疑,对本质的质问也随着情节的深入逐渐展开。他们无法摆脱也无法解决,因为他们是组成这一切的一部分。人性就像茫茫大海,深不可测、神秘、恐怖、凄惨,人生是在大海上漂流的船,随时都有被命运倾覆的危险。
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《蓝丝绒》

男主角用近似命令的口吻让女主角摆出生产时的姿势同时假装自己是刚出生的婴儿,在半窒息且精神分裂的状态中,试图完成由女性的生殖器而回到母亲子宫的过程。毫无暴露的侧面拍摄手法,时而喃喃如幼儿时而狂怒而凶残的两面性代表了男性典型的性心理症结。而究其一生便是渴望再次回到子宫温暖的右侧怀抱,这也逐渐表现了他们成年后对两性关系上的态度,男性同时扮演着小孩和父权的角色。






影片介绍:




      片子的情节是一个看似疏散、实则环环相扣的圆。起始,宁静安祥的美国小镇,道貌岸然。一只突兀莫名的残耳打破了这种虚伪的气氛,接踵而至的,是男主角杰弗里一意孤行地卷入案件,被女主角多罗西逼迫着脱光,在壁橱里眼睁睁地看着恶棍弗兰克与多罗西变态地xxx,杰弗里与多罗西的相互抚慰,塞入多罗西口中的蓝丝绒,在那一刻被染上了邪恶的光晕。杰弗里与多罗西深深陷入了畸恋与虐性当中,在绝望中体味着表面平静的歇斯底里。警长的女儿桑蒂爱上了杰弗里,却无法释怀杰弗里与多罗西的关系。案件一点点被杰弗里揭开,被拉扯进的人已然无法逃脱各自的宿命。最终,赤身xxx、精神迷失的多罗西逃离了弗兰克,而杰弗里在壁橱里射死了这个令人发指的混蛋。小镇宁静依旧,只是又一只耳朵安详地伏在草地上……

        恰恰独占又是难以达到的,这在慢慢地长期的痛苦过程中渐渐地转移成了Freud所说的移情。将回归母体的感官情感转移至恋物至上的心理情感,在侯麦的《克拉之膝》中,男人迷恋的是女孩克拉的膝盖,他的这种迷恋近似疯狂,于是他想尽一切办法终于支走了克拉的男友,得偿所愿地抚摸了克拉的膝盖。移情总是一种变相极端的性心理表现,用一种类似肉体又不是肉体的方式,来满足自身对于个人心理某种完满的需求。
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《罪恶之城》

虽然当初的时候这片子没被禁,但后来发现简单的色调竟然有如此大的杀伤力,已经不是剪辑可以解决问题的了,于是放在xxx一类,但是说真的,这个xxx不得不看,不然不要说自己看过电影!

影片介绍:


    黑白画面与CG很多镜头有胶卷负片的凌厉感。很多人被《辛德勒名单》里那抹红色震撼过,那本片这个手法玩得更是过瘾,人物的眼珠,礼服,床罩,汽车外壳,血...都被导演刻意的渲染上脱离整体画面,但又慑人心魄的颜色
  
    音效方面也是,DTS音轨,彻底的扎实,震撼,无论是肉的前景音还是烘托情绪的背景乐,仿佛都有将人摁到座位上的力量,每个男主角的嗓音是一套中底音炮,深沉得仿佛在人耳边低语,有力的把台词灌到人脑子里~~要到影院看估计更强!可惜国内绝对禁了三个故事,情节互相隔离,但背景统一。不知道是否昆汀参与的原因,也玩起了低俗小说那一套,而且玩得跟绝,三个故事一共6个片段,时间交错,首尾倒置又互相呼应。最后电梯里的邂逅用一句“Care For a cigarette?”让人对开篇的天台杀手恍然有悟。布鲁斯威利和黄杂种的恩怨分成两段,发生的时间都在暴力马弗的复仇之前,八年后布鲁斯威利到酒吧找女孩南希的时候马弗和坏警察还在同台喝酒呢,虽然布鲁斯威利的抉择仿佛使故事终结,但回首第三段暴力马弗的复仇,针对的还是布鲁斯威利的敌人,等于同时作了布鲁斯威利没有做也无力去做的事情--结合天台杀手处决叛徒女的情节,会想起一句话:出来混,总是要还的!只是导演刻意的将这个道理倒置的表现,整个情节貌似松散,实际上却是紧凑的卡在一种快意恩仇的框架里,这样好像更多了一道可以用于回味的乐趣和快感。

      三段恩怨,看起来都是由男女关系引起的。暴力马弗和歌蒂像是一种圣洁之爱,跟《巴黎圣母院》的美女和野兽有神似之处;老城保卫战更多的是一种同伴,战友之爱;而布鲁斯威利和女孩,有点像父女之爱,虽然有一点LOLI情结,但布鲁斯威利的抉择,表现出他的感情是远远超出LOLI的,只有父爱才能如此的无私....如果说马弗的暴力足以毁灭一切,布鲁斯威利这个唯一的纯正面人物,在罪恶都市里又是如此的无奈,又是如此的勇敢和悲壮。影片的“正面人物”就是这些因为爱而抗争的流氓,xxx,落魄警察斗士们,虽然暴力,粗野,但真正的罪恶却是那些所谓的大人物,和《发条橙》里的世界异曲同工。纯粹的目的和纯粹的暴力,有一种纯粹的审美感,“虽然不会使世界更美”(克利夫欧文语),但它至少不会过于肮脏,恶心,彻底的灭绝人性。
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《猜火车》

Choose life, choose a job, choose a career. Choose a family,

choose a xxxing big television, Choose washing machines, cars compact disc players, and electrical tin openers.




影片介绍:



    对于猜火车里的苏格兰小混混来说,他们情愿选择海洛因。中国的xxx文艺青年都觉得着片子酷的要死,无论是吸毒滥交暴力摇滚乐苏格兰烂厕所,黑色幽默,伊万麦克格雷迪,还是是xxx超现实主义,都是自由不羁以及惊世骇俗的体现。 但在英国本土人看来猜火车之说以被禁了是应为都xxx太现实了!



    这些猜火车一代在30~40岁就告别人世,嗑药过量当然是主要诱因,还有人为了戒毒于是发现了酒精这个好东西,于是在戒毒成功后高喊我是干净的了,然后酗酒死去。“沾染毒瘾的人很难继续活下去”。


    我说过很多次,真实是最有张力的恐怖,xxx我们的眼球,猜火车不仅是一部电影,更是一代人的生活,是一种真实

      20年过去了,当年那些猜火车一代选择了老实宅在家看孩子还是找工作上班?他们选择了死亡!07~08年瘾君子死亡率上升26%,真是空前绝后,每四天就有人嗑药死去,80%是男性,都在35岁左右。

      1877年海洛因在爱丁堡唾手可得,人们沉溺其中,而猜火车来的正是时候,肮脏下流的恰到好处,尽管瘾君子不像伊万那么性感,他们只是躲在墙角流口水或者在大街上买醉,但还是挡不住年轻人对本片的追捧与模仿。
直到今天这种边缘的生活方式依然被年轻人追捧,但其中的苦涩恐怕只有真实二字。逃避是一种选择,但会有后果。我们永远也无法像猜火车中那样痛骂“被一群烂老二统治着,有全世界最新鲜的空气顶个鸟!”然后迅速回去嗑药,所以才觉得这样的画面很大气。
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《反基督者》

这是09年的新片,所以现在还没有被禁的消息,不过我觉得迟早了。赶紧看!“反基督者”在影片中的代表是“女巫形象”。电影的一条主线是女主角所写的论文,主题是——欧洲历史上对女巫的大规模屠杀。这本身属于反女性的主题,而我们的女主角也在写作论文的过程中,逐渐精神变态(相对正常人而言),或者说是精神升华 。




影片介绍:



对被屠杀女巫的研究召唤起了她内心最邪恶的部分。她精神开始不正常,譬如在影片后半部,在森林小屋里的照片上发现,女主给孩子生前穿的鞋是反的。而且妻子的论文手稿,也是文字逐渐趋于解体,最后成为彻底无意义的符号。这时他才意识到,早在孩子死去之前女主角就已经不对劲了。




影片中的男人象征了历史上残杀女巫的,正义的“基督徒”,而女人则是天性逐渐苏醒的女巫形象。这种两性的对抗,或是反基督,或是反女性,孰胜孰负,我们跟男主一样,陷入了迷茫。正如他拖着被女人伤残的腿,走下山的时候,无数的女巫的幻影,身着现代衣服,在雾中将他包围

最后男主扼死女主(此时她已经完全是女巫了),导演给了扼死的全过程,观众可以看到女主的脸逐渐变青,眼睛睁大,观众由此目睹了“女巫”的死亡。而对女巫的葬礼,也是最经典的——被绑在树上烧掉。熊熊烈火燃起,在那一刻男主的眼神很迷茫,也许他在懊悔自己当初幼稚的自信,把妻子逼上了死路。也许他开始反思,自己所谓的理性的“科学”,对于我们人类所敬畏的,逃避的一些神秘天性的力量,是一剂良药,还是起了反作用。


孩子的死是开头,但对于女主角的心理畸变是一个动机,它提供了女主角陷入极度悲伤继而进入迷狂状态的客观动机。而另一个主观动机是她愚蠢的丈夫给的。男主角自信又理智,用他的精神分析和心理疗伤理论,试图帮助妻子(毋宁说控制)走出丧子之痛,结果在他不停的诱导之下,在森林的召唤下,她终于苏醒了——她最恐惧的东西,就是她自己!是她自己的天性。        女主在邪恶力量苏醒的过程中有过两次回光返照,一次是到了森林之后的第三天,觉得自己轻松了可以兴奋的到处跑跳。但是男主在那时预感到了这种不正常的“恢复”有问题。森林里所有的血腥暗示都把男主包围在恐惧中。女主角彻底疯狂的前奏,是前一晚的森林野合,这也是女巫集体迷狂的典型表现(树枝里伸出的无数只手也象征了这种集体迷狂。)另一次是女主在用铁锹刨出男主以后忽然良心发现,属于正常人的那部分又回来了,跑回去找扳手解救男主,但是她根本不记得自己把扳手扔哪儿了。(这也证明了当她变态的时候,她是被女巫力量,即来自森林又来自她自身意识深处,而控制着。)
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《阴齿》

在浩瀚无比的互联网中几近消失的一部好片。理念还是画面都十足吊胃口!让我找的好苦啊~!美丽的姑娘都应该长个阴齿!这就是传说中看了蛋疼的。。。又是一部女性主导的电影,“吃”或要的概念表达了女人为了保持身材而节食的反抗,“咬”的概念是对女性在sex上被动的反抗!

影片介绍:


                                                                                                         

如果每个女性都象电影女主角一样xxx长齿的话,那男女在性方面的地位恐怕要来个翻天覆地的变化了,这对男性而言简直是不可想象的恐怖。。。

影片的前半部的风格是温情脉脉,含蓄朦胧地描写了女主角的贞洁观和初恋男生的爱情,简直就快让我就相信这是一部宣扬禁欲和守贞的电影,但是从女主角丢掉那只代表贞洁观的戒指开始,影片后半部风格突变,简直就成了惊悚恐怖片了,从女主角发现自己身体异常的惊诧,恐惧再到释然,进而能随心所欲地运用这个天生的武器,从一个纯洁的守贞女孩变成了一个复仇女战士,“断根”场面的描写极其直接,从视觉和心理上都对观众是一个巨大的冲击。

这部影片打着女权主义的旗号,却无论如何没有女权主义的深刻思想,但总算有着很好的噱头,虽然从心理上这对于大部分男性观众来恐怕有些难以接受,但不论如何,你就把它当一部彻头彻尾的惊悚片来看,还是很有娱乐性的。
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《我唾弃你的坟墓》

这可能是被最多国家禁演的电影。也是最遭非议、最臭名昭著的一部电影。导演兼编剧meir zarchi在电影上映后的很长一段时间里对各种议论保持沉默。但值得注意的是,片中女主角camille keaton在演晚此片后不多久就变成了zarchi夫人。这身衣服就是她老公亲手剪的,好甜蜜啊 。

影片介绍:


                                                                                                                                                                                    故事讲述一个单身女人在渡假时遭到四个男人的xxx后,痛定思痛,用不同的方式将四个男人以不同的方式逐一杀死,以出心头的那口恶气。这是一部典型的色情加暴力的平庸之作。如果你是位女权主义者,那么这部电影一定会让你觉得扬眉吐气。但我的忠告是,单身女人最好还是不要一个人出去渡假。

  该片之所以入选,完全是因为它符合"最具争议和最令人触目惊心"两个标准。特别是近20分钟的xxx场面和女人杀死男人的不同方式,在20世纪70年代的电影作品中算是非常触目惊心的。
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《索多玛120天》

xxx中算是前三甲了。算是一个集大成者了。

一个自认为NB的家伙看了不过2分钟就蛋疼无比,所以准备看的童鞋自重吧~




影片介绍:



    这大概是有史以来最具有争议,最令人触目惊心的一部电影。改编自法国著名作家萨特 (marquis desade)1970年的同名小说。故事讲述二次大战即将结束时意大利北部的一个小城,四个中年人劫持了18名少男少女,把他们关押在一栋别墅里,对他们肆意侮辱,虐待,折磨,杀害的过程。其中还穿插四个女人不停地对这些孩子讲着下流的故事。电影的写实手法使许多镜头令人难以容忍。

  这部电影由意大利著名导演,被称为"三尼"之一的帕索里尼(pierpasolini)执导(另外"两尼"是费里尼和安东尼奥尼)。这也是帕索里尼拍摄的最后一部电影。他在这部电影公开上映之前不久,被人在罗马凶残地杀死。据说凶手杀人的原因就是因为这部电影!如果该电影不是帕索里尼所拍,一定会被当成垃圾。但是帕索里尼这样的大导演为什么要拍这个电影,他到底想告诉观众什么?对此问题的争论近30年来一直没有停止过,遗憾的是,帕索里尼本人无法亲自出来回答了。
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《杀人不分左右》

个人认为算是xxx之首不为过,并不是有很震撼的血腥暴力色情,而是因为太真实,真实的几近残酷。这就好像为什么中国大陆的xxx都很中规中矩,因为他们都在文革问题上说了实话所以被禁,真实往往是最恐怖的!




影片介绍:

该片是美国著名恐怖电影导演wes craven (scream, a nightmare on elm street)的处女作和成名作,也是他最具争议的一部电影。故事讲的是四个罪恶累累的恶棍劫持了两个中产家庭的少女,把她们囚禁在离她们家不远的一座房子里进行轮暴,虐待,折磨,最后残忍地杀害。随后他们无意中逃到其中一个被害女孩的家里躲避追捕。孩子的父母在弄清楚这些人就是杀害他们女儿的罪犯后,把他们灌醉,然后用更加残暴的方式来惩罚这些恶棍,为女儿复仇。

这部电影最大的特点就是真实,残忍的真实。以至于你在观看时要不断提醒自己:这只是一部电影!这只是一部电影!这只是一部电影!其中的特技为后来其它许多恐怖片所采用或是效仿。作为一部30多年前的电影,它对于后来美国恐怖电影的走向有深远影响。
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《切肤之爱》

一个中年丧偶的男人通过录音的方式选择自己的意中人,于是迷上了其中一个文静清秀的女孩。开始了浪漫的旅程,然后竟是意想不到的结局。我一直用这个词来评价Amy winehouse对black的爱 。




影片介绍:

听上去象部爱情剧?告诉你,这是一部恐怖片。但绝不是好来坞能拍出来的恐怖片。该片是日本新一代导演miike的代表作 (miike的另一部Cult作品是visitor q, 也非常挑战心理极限)。该片曾被世界上11位最著名的电影评论人推选为2000年10部最佳电影之一。这部集神秘、惊悚、恐怖为一体的电影在大部分都好像是一部轻喜剧,但又悬念重重,以至于观众老想知道接下来会怎样?在这个过程中,恐怖的元素已经不知不觉地潜到了你的脑海里。当最后那东方式的变态恐怖一幕一幕接踵而来时,你已经不能自拔,只有跟着一起毛骨悚然,目瞪口呆!

你如果不喜欢恐怖片,最好不要看这个电影。如果不反感,那么这是从故事到技巧都很好的一部作品。特别是故事的结构,把梦境和现实混在一起,让你看完以后还要想上半天。最后再提一句,你如果一直对外表清纯温柔的日本女人抱有好感,那么看过这部电影以后大概就不会这么想了。
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