郭振清个人资料
姓名：郭振清
性别：男
出生年月：1927年8月
籍贯：天津
代表作品：
《六号门》《英雄司机》《平原游击队》《暴风雨中的雄鹰》《花好月圆》《换了人间》《羌笛颂》《我们这一代人》《独立大队》《英雄儿女》《钢铁巨人》《严峻的历程》《游击战役》《排球之花》《荒娃》《艳阳天》
五十年代初，《平原游击队》蜚声影坛。智勇双全的游击英雄李向阳被人们广为赞誉和称颂。李向阳的扮演者郭振清，从此也就成为人们熟悉和喜爱的著名演员。
郭振清是天津市人。1927年8月出生在一个贫苦家庭里。父亲靠摆小摊所得勉强维持一家人的生活。郭振清断断续续念了四年私塾，后来由于交不起学费而辍学。少年时代他就是个活泼、爽朗的孩子，好舞刀弄棒，还能踩高跷，遇有民间文艺活动场所总要去青热闹。对曲艺大鼓、杂耍、驴皮影等部有浓厚兴趣，早就产生了想当艺人的念头。在他十六、七岁时，由于家境日趋贫困，不得不自谋生计．到天津市电车公司当学徒，后来就在电车上当售票员。天长日久，他结识了一些乘车的艺人，跟他们处得挺熟，并学会了单弦、数来宝、相声和评剧等多种表演技巧，何时候为了消愁解闷就自编自演一些讽刺性的顺口溜或评剧小段给工友们听。
1949年天津解放后，他被推举为电车公司的文教委员，把工会的文娱活动搞得热火朝天。
新生活温暖着他的心，革命文艺象一把金钥匙，打开了他心灵之门。当他看了解放军文工团演出的歌剧《白毛女》、《血泪仇》后，深受感动，开始认识到革命文艺的重大作用。此后，他常在工厂组织演出一些有教育意义的文艺节目，受到工人们的欢迎。
后来，党的关怀使他有幸到华北职工干部学校学习，毕业后被分配到天津总工会文工团当演员，不久又调到天津艺术剧院，开始了他梦寐以求的舞台生涯。在此期间，他曾先后扮演过《在新事物面前》中的甘益三；《不是蝉》中的马知了和《曙光照耀着莫斯科》里的安东等角色。较好地塑造了不同人物性格的艺术形象，得到观众的好评。尤其是《不是蝉》这个反映工人阶级为创造新生活而自觉劳动的话剧，受到文艺界的重视。文化部专门召开座谈会，给这个话剧以较高的评价。郭振清在剧中以真挚朴素的感情，把一个由落后转变成先进的铁路工人的形象，活生生地展现在观众面前，给人留下较深的印象。
1952年，长春电影制片厂拍摄《六号门》，选中郭振清扮演主角胡二，这可是郭振清万万没想到的事。当导演吕班正式跟他谈了以后，他高兴得跳了起来，不知道说什么好。
可是，高兴之后又使他为难起来。他想，自己是穷工人出身，在旧社会连电影是啥样都没见过，如今，一下子要演电影里的主角，这可不是闹着玩的，担心自己演不好。平时一向是笑声朗朗的“乐天派”，突然变得沉闷起来。后来，在导演吕班及该片演员谢添的启发指导下，使他增强了信心。他一遍又一遍地阅读剧本，胡二的英雄形象深深地感染着他，共同的苦难生活对他理解和表达胡二的思想感情起了重要作用。
郭振清从小就和码头工人的生活有着密切的联系。他家住在天津码头附近，他是伴随着“吭唷、吭唷”的号子声长大的。码头工人当牛做马的苦难生活，在郭振清幼小的心灵里留下了印记。后来他当电车工人时，又亲身经受了旧社会辛酸苦辣的生活。那时候，“电车工人的生活是挨揍的生活”。郭振清生就的莽撞气盛、好打抱不平的性格，常遭到国民党官兵和地痞流氓的打骂凌辱。因此，他非常理解受苦人的思想感情，在舞台表演工人的不幸遭遇时，总禁不住要落泪。在怕摄《六号门》时也是如此“当摄制组来到搬运工人中深入生活，给工人们演出舞台剧《六号门》时，在昔日受苦受难的码头工人面前，他更是泪流满面。可当演完戏以后，工人说他演的并不象码头工人胡二。老工人告诉他，在旧社会，挨打受骂是家常便饭，眼泪早已哭干了，只剩下恨了。后来，郭振清深入到一些受苦最深的老工人中去，正象他们说的那样，讲起旧社会，即使谈到最苦的生活也从未见过他们落泪；当述说到解放后翻身做了主人，是共**给他们带来幸福和光明时，却禁不住热泪盈眶……。这真挚朴实的感情，深深地触动着郭振清，使他感到，搬运工人比他受到的苦痛更多，阶级感情也更深厚。在与工人们的广泛接触中，又使他了解到许多工人与封建把头斗争的英雄事迹。这些生活，大大丰富了迅二的艺术形象的塑造，使他认识到，仅仅凭一点生活经验，一般地表演工人的苦痛生活是不够的，必须从角色的特定环境出发，更深地去理解生活的真实，才能使自己的感情和角色所具有的思想感情吻合。他重新确定了塑造胡二的艺术构思：既表现出胡二的爽朗朴实和对旧社会的深恶痛绝，又表现出胡二彪悍刚毅，敢于斗争和对胜利充满信心的英雄气魄，较好地塑造了胡二这个艺术形象。对此，他并不感到满足。他说，直到电影上映后，他对某几场戏又有了新的理解，后悔自己当时没有更准确、更完满地表达出胡二的思想感情。感到自己的生活底子还很肤浅，艺术修养还很欠缺。
拍摄《六号门》的成功，为郭振清铺平了前进的道路。1953年9月，他参加了捷克斯洛伐克举办的中国电影周。回国后参加拍摄了《英雄司机》，较好地塑造了铁路工人郭大鹏的形象。1954年以后又陆续拍摄了《平原游击队》、《暴风雨中的雄鹰》、《花好月圆》、《换了人间》、《万木春》、《独立大队》和《英雄儿女》等十几部影片。塑造了李向阳、鲁万春、马龙等艺术形象。他的表演真实、自然，善于用粗旷豪放的性格化的形体动作和表情，展现人物的思想感情及性格特征。把浓郁强烈与洒脱平稳交织在一起，把角色和自己融为一体，具有真情实感，努力达到形神兼备的艺术效果。
《平原游击队》是反映抗日战争时期，冀中人民向日寇进行英勇斗争，所创造的惊心动魄的故事。剧本着力描写的是李向阳所领导的游击队在远离主力部队的敌占区，与实力占绝对优势的敌人进行战斗。上级给他们的任务是拖住敌人、打击敌人，并且要保住坚壁的几万斤公粮不被敌人劫走。在这种情况下，作为指挥员的李向阳必须发挥高度的独立负责精神，机智果断地决定自己的行动，郭振清是在城市生长的，没有经历过抗日战争，对表现农民出身的游击队长李向阳这样的英雄人物更为陌生，因此，在最初时，他觉得李向阳这个人物似乎有些不大可信，二十多岁的人，能做出那么惊天动地的事情来吗？经过阅读、研究有关抗日战争时期冀中平原上敌我斗争的史料、小说、图画，参观革命历史博物馆，特别是通过深入冀中平原，和曾与日寇进行过生死搏斗的群众一起生活、劳动、交谈，了解到生活中确实有许多李向阳这样的英雄，在敌人的残酷统治下，活跃在城市乡村间特殊环境中、智勇过人地打击敌人，创造神话般的奇迹。这使郭振清逐渐理解和把握了人物的思想、情感，更加热爱自己的角色。
郭振清在谈到他对李向阳的认识时说：“李向阳是中国人民和日本法西斯进行生死斗争的特定环境下产生出来的英雄人物，他纯朴而又善良，机智而又勇敢，憎恨敌人、热爱人民，他知道松井是一个不平凡的对手，要想抓住狐狸，就要比狐狸更狡猾，得处处比敌人想得快，走得快，还得比他们打得快。”(1959年《大众电影》第24期)在这样理解的基础上，使他放开了手脚，浑洒自如地去创造角色。比如影片一开始，他骑马从敌人身旁飞驰冲过，这出乎意料、突如奇来的行动，使敌人仓皇失措！第一个镜头就吸引住了观众。从他的眉宇、气度，一下子把人物果敢、自信的性格表现了出来。下面，狭路巧遇敌人治安军，事情来得快，李向阳也随机应变，立即冒称自己是伪军，迎面向敌人撞去，在出其不意的瞬间，敌人成了俘虏，李向阳从危转安。接着，在以后的戏里，李向阳与游击队员们一起化装成各种各样的人物：货郎、商人、火车站人员等。郭振清将其特定身份所应具备的敏捷、迅速、巧妙、出乎敌人意料的行动，从形态到神态都表现得惟妙惟肖，恰到好处。很好地展现了李向阳在特定环境下复杂、深沉的内心情感及其有勇有谋的才能。使观众既感到英雄的可佩，又无神化之感。感到李向阳就是在党的培养下，在人民的土壤中土生土长起来的自己的英雄。正因为这样，《平原游击队》这部影片成为我国久映不衰、深受广大群众喜爱的影片；李向阳成为人们，特别是青少年心目中敬佩的英雄。在影片《独立大队》中，郭振清创造的马龙形象，也富有鲜明的性格和光彩，把人物复杂的心理矛盾及性格发展的脉络表现得细腻、生动、层次清晰，将人物身上的历史烙印体现得比较深沉，较好地完成了马龙这样一个从军阀势力的逆子贰臣，进入到一个自觉革命战士的形象的塑造。
郭振清活跃于影坛已近三十年，他所扮演的角色，大多是正面的英雄形象。在表演艺术上具有一种质朴真实、清晰明快、充满激情的艺术风格。凡了解他的人都知道，他的艺术成就的取得，是经历了艰苦的磨炼过程。他没有进过专门的电影艺术学校。他的成名，用他自己的话说：“我是在实践中干出来的，生活是我的基础。”他每次接受创造一个角色任务时，首先从自己过去的生活经历中去搜寻角色的影子；如果自己经历中没有，就千方百计地到社会生活中去搜索。多年来，他广泛接触生活，可称得上是个“通才”，他会干农活，还会操纵机器。对开汽车、火车、轮船也都在行。业余爱好也是丰富多彩、多种多样的，打篮球、游泳、摔跤、下棋等都能露两手；对书法、字画也颇感兴趣。他将自己融汇于生活之中，广交朋友，观察体验各种人的思想感情。他说：“演戏离不开生活，是演生活、演生活中的人。但演员切忌不能有演戏的观念。要讲究真情实感，要演什么象什么，要让观众从演员的形体动作中看出人物的思想感情。要这样就必须不断地、无止境地去探求生活的真实。”
粉碎“四人帮”后，他先后参加拍摄了《严峻的历程》、《济南战役》、《小字辈》和《排球之花》等一些影片。
