古　琴　辨　识　
　　　　古琴以断纹为证。因为琴不到五百岁不断，愈久则断纹愈多。因此作伪者，以伪制断纹为要务。他们伪制的方法也不一样，有的用信州薄连纸先漆一层，再在上面加上灰纸，断则有纹。有的在冬季用猛火烘琴到非常热时候，裹以以冰雪，激变成纹。也有在造琴的时候，把鸡子白放于灰中，涂上漆，作成之后，再用甑蒸，然后悬在干燥的地方，干后即裂，有断纹。或用小刀画书为纹。伪制之法如以上而已。　
　　　　古琴历年已久，漆光退尽，色如乌木。琴不经过数百年，它的纹理不断，过了五百年后，才能出现纹理。最显著的，有龟纹、梅花纹、蛇腹纹及羊毛纹等四种。龟纹，纹象龟背的花纹，极其规律有致，这是最上品的。梅花纹，其纹如梅花头，此纹亦佳。二者为琴纹之最难得者，非千年以上之物，不能有也。次则为蛇腹纹，它的纹横截琴面，相距离或一寸，或二寸，节节相似，象蛇腹下的花纹，第三是羊毛纹，它的纹如毛发，极其细碎，所以又称为细纹。虽千百成条，亦均匀分明，多在琴之两傍，而近岳处则无。凡以上四纹的古琴，都是宋以前的。元代以后的，非伪为却绝没有这等纹理。宋以上之漆器，未必皆有断纹，可是琴上却一定有断纹。因为其他古器安闲，而琴受到弦的激震的原故。现在经常看到琴的池沼，刻有雷文、张越的字样，便以为至宝。却不知道都是后世添刻的，因为雷张所制的琴，并不刊名，凡刊名的，必为伪制。　
　　　　伪制的琴，其各种纹理也有近似的。可是漆色犹新与旧的不同，无法欺人。因为漆的纹理可以伪作，可是漆的颜色却不可伪充。宋代的漆物，传到今天，它的漆已变为非常糟朽的物质。它的上部乌黑，绝无光泽之地方，完全与炭相同。漆质与琴之木质，凝结为一，故表面常现有木纹者。明代漆的，即略有亮光。故伪制者，其漆色绝无法掩蔽，仔细一看，便可分辨也。　
　　　　琴材以桐面梓底的为正，因此名琴必须如此，也有面底均用桐的，称作阴阳琴。其制法是把桐木置水中，取上半浮者为面，下半沉者为底。浮为阳，沉为阴。因此以此名之。又有纯阳琴，即面底皆用浮水之上半，而不用阴材的原故。古代没有这种行制，后世创立出来的。因为在暮夜阴雨弹它，声音不低沉。可是却不能及远，此外有桐面杉底的，也不足取。也有以漆木作为底的，因为漆木颇似梓木，漆液坚凝，古人也多用它。但须不经取漆而老大的，才可用。总之，古琴必以桐面梓底者为上选。其余都可不必购求。因为桐的阴阳浮沉，成器之后，无法鉴别，只有制者自己知道。即他木头，是否合适，也只有制者自己知道了。　
　　　　宋以前的琴，多是单纯的黑漆，偶尔也有用金银、珠玉、八宝灰作胎的。称为八宝灰。明代更有将鹿角焙灰，罩以金漆，称为鹿角灰。今天的琴，有大片红黄花绿的，视之极为美观，即为八宝灰。其漆地有露深黄片段，明润娇嫩，则为鹿角灰。　
　　　其他还有漆法，但以这两者最为成功。故从来士大夫多珍惜它，因为只有这种漆法颇不容易现露断纹，同一时期所成的器物，单漆的已出现极显著的断纹，而鹿角漆、八宝漆的，还没有显著的断纹，迎着光看，断纹在内，尚未现出。故鉴定古琴的年代，虽以断纹为衡量标准，但是只可行之于单黑漆的古琴，如果是其他器物，则漆质变凝，尤不易发现断纹。　
　　　　现代唐代的琴，尚有时可遇。因为古琴在中国旧社会的心理中，是最名贵之器物。还有视为神器的。所以古琴的流传，没有人不特别重视，保有者必尽力保护，绝不能故事损毁。这就是为何千年以上之物，尚有存之于今日。唐代以前之古琴，其断纹的美妙，即使是现在图案画大家，也不能办到。其漆色的温润雅致，即使现在的喷漆名家也不能媲美。见到它的，无论好之者与非好之者，未有不爱慕，不忍释手的。因为它的美妙佳丽，宛似出自鬼斧神工。古人何以致此，实令人百思不得其解。至其价值，纯视其精劣而分，最低的，唐代的琴，非千元以上，不能购得一床。若是巧匠所制，名人所遗，非万元不可得也。现在北京的琴价，真正名琴有各种断纹者，每床须千元以上。无断纹者，须四五百元。最低者亦须百元以上。且琴弦亦较前价值增高，真正冰弦，以前不过四五十元一套，今则贵者二三百元一套者。丝最佳者，亦必四五十元方能购得之。